这篇文很全面概括了桑岛声音、歌曲、动画以及其事业发展，对桑岛的声音描述的部分的比喻非常到位，不能说是一味赞美，事实上，她的声音就是这样子的，如同甘露茶般清爽，一口品完，回味无穷。

       2005年对于桑岛法子应该具有划时代意义的一年，12月12日生日的她即将跨进人生的第三十个年头。而或许更为重要的是，05年也是她入行后的第十个年头。草木枯荣、浮云流转，十年之于光阴是只短暂的一瞬，但对于一个人20岁到30岁正是青春最闪光的时刻。桑岛在这这十年反复磨砺与淬炼中，向世人骄傲地证明了自己作为声优无与伦比的才华。

        ——她的声音，如水在空气之中。可以捏成云朵般柔软，也可以如细雨般欢快，还可以变成充满气魄的冰雹随风而落,更可以是飞雪片片缤纷漫天。在她的唇齿开合间，悄无声息的引领你走进一片迷雾里去。看不清楚，却遍布周身，捉摸不了，却随能着呼吸一寸一寸进驻你的身体及至灵魂。

法子出道之初配的角色多是带着些“傻大姐”的味道。《机动战舰》里的由利卡就是典型的代表。毕竟是一出道就接到这样的重要的角色，法子在结束TV配音后还专门写了一本关于在配由利卡时的心境的书《ユリカ》。在谈到这个动辄就会说“我最喜欢明人”的舰长的时候，法子也坦诚，由利卡对自身起到了巨大的影响。当然我们可以看到，《机动战舰》时的法子演技还是稍显得稚嫩了些，但这并不妨碍她继续前进的脚步。

《魔剑美神 TRY》里的黄金龙女菲莉亚，是继由利卡后的一个角色。初见让人感觉挺淑女的，但后来被高里掀了裙子后的暴走状态瞬间让人掉了眼镜。在这部拥有林原惠、石田彰这样豪华的声优阵容的动画里，法子在各位名声优的光环下，还是努力地演绎出了一个可爱不乏任性的小龙女。

每一步都暗暗蓄积着力量的法子，终于在99年凭借贞德一角获得了日本动画格兰批治声优赏的第四名。虽然仅仅只是第四名，但瞥一眼前三甲的名字：林原惠、丹下樱、南央美，便会知道在那个时代能够获得第四已经是件不易的事情了。不过《神风怪盗贞德》在国内的影响远没有想象中的大，这或许跟国内漫友接触日本动漫的时间，以及动画原作本身针对的阅读人群有一定的关系。走到了这个时候，法子的演绎历程已然开朗。

温柔少女，首推《无限之利维亚斯》里蓬仙葵。这个有礼的小姑娘在利维亚斯上做的是照顾伤员，料理弱者的事情，没事还会和白鸟哲配的相叶昂治斗斗嘴，也会像个小母亲一样关心相叶家的弟弟佑希。不过，小葵并不是法子在这部动画里的全部，她还配了一个叫艾丽娜的女生，如果对剧情印象深刻的话，就是刚开始时和佑希在一起的那个女孩子。两个气质截然不同的少女，不仔细听还真的不知道这是由法子一个人来演绎的。比起小葵，《侦探学院Q》里的美南惠显得更加活泼些，不过在犯罪现场时语气会变得相对沉静。小惠拥有的超强的记忆力为Q他们破案提供了很多线索。而珊瑚，或许只能用强烈的母性来形容了。背负着仇恨的除妖师，在面对被控制的弟弟琥珀时，那种理智与情感矛盾交织的心理反映到语言中就成了深刻的压抑感。即使如此，在弥勒身边的珊瑚也会表现出少女独有的情怀，让人有了“珊瑚骨子里其实还是一个普通的少女啊！”这样的感觉。

《NOIR》的雾香可以算是法子配过的冰冷系系少女中最为出彩的一个。一句淡淡的“我是谁？”，无可抗拒的把人拽入黑色的战场。以枪弹作为洗礼，直到真相揭开的时候，雾香用依旧淡然的语调对米雷优说：“米雷优，开枪射我吧！拜托，射我！”米雷优离开后，雾香显出了前所未有的心绪混乱，却仍不放弃追寻的步伐。一直到终局为了救米雷优，用银叉刺死了一直恋慕着自己的克洛维。这里法子的声音就像透明的闪着清冷光芒的冰凌，深深刻入骨髓，教人难以忘怀。相比之下《银装骑攻队》里的哉生香织的冷酷中带了些阴险与无情，《X》的飒姬则冷漠得近乎自闭。都说《翼神传说》如月久远是个像画里的美人，带着神秘而疏离的气质，话虽不多，那发语词性质的“la la”还是足以令人印象深刻。在观众看来或许带了些补偿意味的OVA《间奏曲》里，法子用不同的语调成功演绎了两个久远的对话。即便是听不懂那晦涩的语言，光听法子在两种声音之间来回切换，也足够称得上是一种享受了。要说成功表现两个角色就不得不提到《沉默的未知》，刚开始的玛琪是个不擅言辞，有些被动的女子。然而在玛琪死后，伴随着那童稚的笑声出场的哈蒂着实让人难以一下判断出这百分百的罗丽声同样来自法子。

不可否认，很多人开始认识法子是因为《高达SEED》。在SEED里法子一人扛起了芙蕾和巴基露露两个重要角色的配音工作。芙蕾的任性和巴基露露的冷静，没有丝毫的相似性，让人难以相信这样差别巨大的两个角色是由一个声优来赋予灵魂之声的。在看到CV表时因此而大跌眼镜的人不在少数，而这样的惊讶正是对于法子的配音能力的最高的褒奖。对于同时负责这样的两个角色，法子也坦言，演绎起来确实比较累。尤其是后期，芙蕾和巴基露露同在主天使号上的时候，芙蕾癫狂的叫喊和巴基露露指挥作战同时进行时，声音就必须分开录，对于要在短时间内准确把握不同角色的状态，这的确是一个不小的挑战。再加上基拉和卡嘉莉的生母，SEED应该也算是法子在一部作品中配的角色个数最多的动画了。说到SEED就必然牵扯到新近完结的《高达SEED Destiny》。法子在这部动画再次配了两个角色，丝黛拉和幼年的雷。相对于前作，丝黛拉的演出要轻松些。法子在配音时不需要用到如前作般华丽的变声技巧，而更多是注重了表现丝黛拉在不同状态下的细微差别。战斗时会粗放地嘶叫，听到BLACK WORD的时候声音突的收敛成一根细线，海边戏水时的笑声又是一派纯真无邪，离开人世的那一刻一句“真，喜欢……”把所有感伤和哀愁留给了听者。当后来有杂志采访法子问起对于三个重要的角色全数战死的感想时，法子的回答是：因为巴基露露是军人早有“可能会死”的预感；至于知道芙蕾会死则是大吃一惊，“不知道为什么芙蕾也要死”；到了丝黛拉她坐上GAIA的那一刻，就有了“会死的觉悟”。

法子还有一个曾被人评价为“精彩到闪光”的角色，那就是《十二国记》芳国的祥琼公主了。从出场时梦幻般不真实的洋娃娃，到经历政变后除去仙籍容颜逐渐苍老，心理上慢慢扭曲，变得不甘而怨愤，冷笑着誓言报复，再到最后重新恢复一个公主坦然、高贵与自信。祥琼性格转换的起起落落被法子演绎得丝丝入扣，别样动人。

法子之所以能够成为公认的一个变声系强者，除去上述各式各样的女性角色，能够同时反串男性角色也是一个重要的原因。少年可以是国分寺这样的冷漠小少，也可以是只会哭号的村上壮太，更可以是腼腆害羞的神维仲人，还可以是温柔而善良的大男生博卡。法子中性的声音让人难辨扑朔与迷离。

其实法子配过的角色远不止上述这些，时雨（《兽兵卫忍风帖~龙宝玉篇》），希奥（《机巧奇传希奥战记》），城乃内最（《天使领域》），玛格丽特（《MADLAX》），希拉（《魔法少女队》），科拉思（《圆盘皇女》），菜穗（《诗片》），鳞（《人鱼之森》），椎名真由美（《伊里野的天空》），白宝（《弹珠警察》）…………一直到如今的温蒂（《GUN X SWORD》）和黑田栗谷（《HAPPY 7》），法子的角色真的是多到让人应接不暇。

关于她的歌
虽然无法与水树奈奈、坂本真绫这样的歌手型声优媲美，法子的演唱技巧同样可圈可点。《思芳歌》、《深海的孤独》都赢得了一致的好评。再往前追溯《SOMEWHERE》、《告诉了我什么是爱》也是FANS们心中的经典曲目。法子的声音带有的独特的粘而柔软感在歌声中极易辨认，而正是这种感觉使得法子的抒情慢板尤其婉转动听。不过，如《BELIEVE》、《解放》这样的快歌，法子唱起来也毫不逊色。
声优唱歌和歌手唱歌最大的不同大概就在于，需要体会不同角色的心情去演唱。哈蒂会开心的叫着“妖精先生”，用水嫩的童音唱起《贝壳之梦》，雾香的《canta per me－Japanese ver.》、《エム?モア》则充满了三无少女的清冷，《深海的孤独》听来凄楚悲凉，《深海之空》却是开阔而平淡、宁静而悠远。

谈到法子的歌，就不能不说到于2001年法子生日当天发售的《Flores ～死者への花束》，这是法子唯一的一张原创专辑。主题为“一直凝视「死」和「生」的事”、“给现在(现代)活下去的人们的应援歌”的专辑里没有了以往熟悉的温柔歌声。听完这张丝毫嗅不到商业化气息的专辑，让人深刻的体会到了法子和北川惠子、服部克久一起制作出这纯粹的音乐的初衷：“在所谓‘治愈心灵’的药溢满街道的今天，想为‘切实的活着'高歌。这是真正的药，不，也许是猛毒也说不定。”同样也因为这张专辑里的《风がおもてで呼んでいる》、《ローマンス》和《原体剣舞连》三首是朗读著名诗人宫泽贤治的的作品，法子筹备这张专辑的时候便开始了之后面向FANS群定期举办的朗读会，这个声优界专属于法子一人的活动。

而在2005年12月16日预定发售的法子的第三张character best《纯色brilliant》也已经悄然开始了倒数。

恋法碎语

现在回头看，要回忆起是我什么时候开始恋声的，已经是一件极为困难的事情了。但是，如果有朋友问我最喜欢的声优是谁，我一定会毫不犹豫地回答“桑岛法子”。

有时候有些朋友不解会问，为什么我那么多声优你不挑，偏偏喜欢她呢，我有那么一会也曾经思考过这个问题，答案却是没有，喜欢有时候是完全不需要理由的。

恋声是一件非常任性也非常自我的事情，每个会恋声的人心里肯定会有一个独一无二的存在，就好比法子之于我一般。也许有人并不喜欢她的声音，但在我的心里她的声音永远是最高的存在。可能非要固执地在前面加个永远的定语有些显得不是那么切合实际，不过只要这一刻我是这般想的，说出来又有何妨呢。

不可讳言，喜欢上一个声优要一个契机，一个让你认识这声音的契机。NOIR——我认识法子的声音的开始。即使一开始并不是为了声音而看的这部动画，但从我守在电视机前仔细看完那26话的一刻起，我的印象里便多出了“桑岛法子”这四个字。

一路过来，法子出役的角色我不可能一一细数，看过的我在心里记录着，没看过的我努力寻找着，就算是路人甲这样的角色也不愿意放弃。也有些时候会在看片的时候因突然听到法子的声音而欣喜万分。或许有些时候恋声过于投入不是件什么好事情，不过我总是觉得法子值得并且也只有她值得让我这般的疯狂。

要说喜欢一个声优只纯粹因为一个角色，这样的事情大概不太可能在我身上发生。我对男声优的喜欢会比较偏向于音色和音质，而对女声优则更专注于声音的表现力、变化和演技方面。不过总的来说能让我欣赏的声优归结来说应该都是全能型（全能兼能配异性）的实力派声优，比如子安，比如铃村，比如久川，比如我新近刚萌上的天生目仁美。75年出生的桑岛在女声优中算是中生代了，就像某人经常念叨的一样，70至75这样一个年龄段的女声都处在一个前有狼后有虎的年代（前有女王，后有大批的新人），能够冒出头并且站住脚的确实不是非常多。

喜欢一个声音是需要缘分的，接触动画的时间亦是一个重要的因素。有人会因为绫波喜欢林原，也有人会因为拉克丝喜欢田中。我说不清楚法子的代表角色是哪个，似乎哪一个都可以拿来当代表，但哪一个都代表不了她的全部。如果问我最喜欢哪个角色，我大概会选择雾香和芙蕾，那最初的一句“我是谁，我是NOIR”和无助的嘶叫已经深刻地烙在了我的脑海里面，但这绝不意味着法子其他的角色我不欣赏。有人曾经这样和我解释“控”和“厨子”的区别，控是非常喜欢，但厨子就是全盘的喜欢而且不需要理由。不管正派还是反派、少年还是少女、温柔还是疯狂，我自心底里喜欢法子的每一个角色，即便只是菜穗（《诗片》）、年轻的杨夫人（《银英~螺旋迷宫》）这样的小角色，因为他们的灵魂的赋予者名为桑岛法子，这样看来我应算得上是个“法子厨”了吧！

20岁到30岁的十年，算来是女声优最黄金的时段。12月12日就年满三十的法子是否就此意味着淡出了，对此我没有发言的权利，我只是希望法子能继续在声优的舞台上表演下去，就算不再是一线的声优。在我的心里，只要能继续聆听她的声音便是最大的幸福了。

碎碎念了这么多，也该是个结尾了。有次我和某人发消息的时候不知因何说了句“子安是我的命”，某人随即反问：“那桑岛是什么？”我想了想回道：“ta ma shi"。是的，声之所至、魂之所依！

谨以上述文字献给我最爱的CV——kuwashima houko 
 by  白昼